Enero de Mejores Inicios

Si habéis estado siguiendo nuestras Redes Sociales, habréis visto que hemos dedicado prácticamente cada día de enero a repasar (o mejor dicho, a invocar) algunos de los mejores inicios de películas con sello Sitges.

 

Títulos que pasaron por el Festival y que dejaron huella desde el -mágico- primer contacto que establecimos con ellos. Así de bien queríamos empezar en 2024. Tanto como lo hizo Leos Carax en la catedralicia 'Holy Motors', donde un hombre que dormía (encarnado por él mismo) despertaba y abría lo que parecía que fuera la puerta que nos conduciría ni nada menos que en el reino de los sueños.

 

 

 

 

 

 

 

 

En la misma línea, Jonathan Glazer nos adentró en la negra (y alienígena) sustancia de un mal insondable. En el magistral prólogo de la igualmente magistral 'Under the Skin', nos enfrentábamosrntábamos a formas y sonidos que no acabábamos de entender... como de producirse, seguramente no entenderíamos (y aquí estaba parte del terror) a una criatura proveniente de otra dimensión.

 

 

 

 

 

 

 

 

En su colaboración con el gran Nicolas Cage, Panos Cosmatos se consagró como una de las voces más potentes del fantástico moderno... y esto que las raíces de su cine estaban clavadas en los gloriosos tiempos en los que las guitarras eléctricas nos podían transportar a mundos muy lejanos. "Cuando muera, Enterradme hondo, Colocad dos altavoces a mis pies, Ponedme unos auriculares, En la cabeza, Y rockandrolleadme, Cuando esté muerto". Con este magnífico poema empezaba 'Mandy'.

 

 

 

 

 

 

 

La poesía de Gaspar Noé para dar inicio a 'Enter the Void' (la que seguramente todavía pueda considerarse como su película más ambiciosa) se materializó, por así decirlo, en unos títulos de crédito iniciales alucinantes, y que ya dejaban claro que la experiencia/viaje que estábamos a punto de vivir, no sería apto para todas las sensibilidades.

 

 

 

 

 

 

 

Poco antes de coronar a su directora como la primera mujer en ganar el Oscar a la Mejor Dirección, 'En tierra hostil (The Hurt Locker)', de Kathryn Bigelow, pasó por Sitges para hacernos saltar por los aires. Así empezaba, sin piedad, una de las películas de acción más laureadas de la historia.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Tras la celebrada 'A Ghost Story', David Lowery acabó de conquistarnos con 'The Green Knight', clausura de lujo de la edición de 2021 que contaba con un prólogo precioso, escalofriante... tan memorable como la leyenda -artúrica- de la que bebía.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Un poco antes, concretamente en el 2003, Quentin Tarantino "incendiaba" el Auditori de Sitges con un arranque marca de la casa, donde la mítica música del opening de 'Ironside' se reciclaba para dar el pistoletazo de salida en la primera lucha a muerte de 'Kill Bill Vol. 1'.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Y justo antes de convertirse en una de las últimas grandes sensaciones del mundo televisivo, Sam Levinson presentó su segundo largometraje, 'Nación salvaje (Assassination Nation)' con un alud de avisos que nos hacían temblar por todos los horrores que darían forma a una de las radiografías de los Estados Unidos más punzantes vistas en los últimos años.

 

 

 

 

 

 

 

Aunque si hablamos de terror yankee, es imposible no detenerse en uno de los nombres más fundamentales del género: Robert Eggers empezó a embrujarnos con un juego de plano/contraplano que nos pondría los pelos de punta al principio de 'La bruja (The Witch)'.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

En la misma línea de debuts sonados, no podíamos olvidarnos de lo que supuso la presentación de 'El orfanato', de J.A. Bayona, en Sitges. Este cuento de fantasmas empezaba, ya lo sabemos, con un delicioso juego de niños que ya nos ponía en tensión.

 

 

 

 

 

 

 

Ya en una posición más consolidada se presentó Scott Derrickson con una de las películas que más pesadillas nos ha causado desde que la vimos. 'Sinister' abría con una filmación en Super 8 que parecía haber impregnado al celuloide de una esencia maléfica que jamás podría borrarse.

 

 

 

 

 

 

 

Cambiando radicalmente de género, pocas películas nos han hecho vibrar tanto como 'The Raid', donde Gareth Evans nos enseñó a amar el silat como arte (no sólo marcial)... y a reverenciar la habilidad y fuerza bruta abrumadoras de Iko Uwais, un fenómeno que ya lucía todas sus cualidades en un entrenamiento que vivía (y vivíamos) con la intensidad de un combate de altura.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Otro salto radical para un autor igualmente alocado, sin el cual no se entiende la historia reciente del Festival. Quentin Dupieux llegó a nosotros derrapando con fuerza en 'Rubber', el ya legendario monumento al non-sense que marcó tendencia desde un prólogo que de ninguna manera podía dejar indiferente.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

En aquellas alturas, ya teníamos a Alfonso Cuarón situado en el radar, pero igualmente no dejó de sorprendernos e impactarnos con 'Hijos de los hombres' un thriller de acción pre-apocalíptico ambientado en el Reino Unido de 2027, que nos ponía en situación con la misma furia con la que estalla una bomba.

 

 

 

 

 

 

 

 

Volviendo al siempre estimulante territorio de las óperas primas que marcan época, era obligatorio rescatar el aún fresco recuerdo de 'Crudo (Grave)', de Julia Ducournau, la cinta de los mil desmayos en la sala, empezó a darnos emociones fuertes desde su accidentadísima primera escena.

 

 

 

 

 

 

 

Pero si se trata de llamar nuestra atención mucho antes de que se nos ocurra dedicarla a otra cosa, lo que hizo Thomas Hardiman en el prólogo (¿o qué demonios era aquello?) de 'Medusa Deluxe' se resolvió en una de las secuencias más estrafalarias del cine moderno; brillante carta de presentación para un "plano-secuencia" delirante.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Por último, y ya que todo esto va de atraerte (todavía más) hacia esas películas que tanto amamos, ¿qué mejor que repescar el melódico prólogo de 'The Lure', con el que Agnieszka Smoczynska nos presentó a las sirenas que acabarían protagonizando uno de los musicales más memorables de las últimas décadas?

 

 

 

 

 

 

 

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